Sonidos de la Nit

Mondo Sonoro. La revista gratuita más valiosa de España

Mondo Sonoro. La revista gratuita más valiosa de España

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Por: Darío Granja | @darioxgranja

Como parte de Sonidos de la Nit, blog destinado a presentar una instantánea de la escena musical española y su relación con Latinoamérica, entrevistamos a Joan S. Luna, jefe de redacción de Mondo Sonoro, una de las revistas musicales más importantes de España, que cumple 20 años de trayectoria.

Hablar sobre los 20 años de una revista puede ser una actividad demasiado ambiciosa. Joan S. Luna, redactor jefe de la consagrada publicación musical, de distribución gratuita, responde a una serie de preguntas relacionadas con la revista y la escena musical de España. Cada respuesta es abordada con energía, lo que resalta su pasión por el oficio. Le gusta la música, pero sobre todo le fascina comentarla. Sus respuestas no son breves, no pueden serlo. Necesita ahondar más, crear contexto, dar ejemplos. “Perdona, pero me enredo como una persiana”, se justifica.

Mondo Sonoro es un medio atípico en el mercado español. Parte importante de su éxito y longevidad radica en factores que trazaron su historia. La revista empezó en octubre de 1994, en Barcelona, en un entorno que fue clave para el desarrollo de emprendimientos. “Después de las olimpiadas, la gente comenzó a creer en la ciudad. En aquel momento, un montón de gente se planteó la idea de hacer cosas por ellos mismos. Nos comenzó a llegar la cultura del ‘Do it yourself’ y salieron muchos sellos, fanzines y revistas. Entre ellas Mondo Sonoro”.

La revista, inspirada en las agendas culturales británicas de edición gratuita, comenzó a posicionarse al abrir una redacción en Madrid, para posteriormente trabajar en un sistema de ediciones locales. Actualmente, cuenta con ocho ediciones que cubren todas las regiones de España, las cuales la convierten en un medio de repercusión nacional con un equipo de redacción capacitado para dar seguimiento a los grupos emergentes de todo el país.

Esta apuesta, por enfocarse y destacar bandas de España, es una de las características que Joan defiende: “aquí nos hemos visto, un poco, con un complejo de inferioridad con respecto a los artistas internacionales, anglosajones. Hay un momento en el que decidimos sacar en portadas a bastante bandas nacionales en lugar de las internacionales. Yo creo que esa fue otra cosa que nos dio un posicionamiento muy claro en lo que era la prensa musical de ese momento. Comenzamos a sacar en portadas a grupos como Astrud, Def con Dos, Los Planetas, grupos que estaban subiendo, en aquel entonces. Este apoyo a las bandas lo hemos mantenido tanto en las portadas, en las ediciones locales, como en las fiestas demoscópicas que hacemos en febrero. Eso crea un poco más de escena. Permite que la industria independiente tenga un poco más de peso, que todos rememos en el mismo camino”

La relación con Latinoamérica es todavía un tema pendiente en la agenda de España y también del medio. Las razones son varias, explica Joan: “aunque ahora la gente joven lo ve de otra manera, desde mi punto de vista, antes se veía a las bandas desde una escala de importancia donde por encima de todo estaban las bandas anglosajonas, en una segunda posición las bandas consolidadas, después las españolas y, al final, las latinoamericanas. Entonces se pensaba, si las bandas españolas no son buenas las latinoamericanas son aun peores. Y se daba muy poca importancia a casos como los Soda Estéreo, que ahora ha sonado mucho por otros motivos, pero son grupos que podíamos haber descubierto en España de otra forma, desde hace mucho tiempo. Creo que los casos latinoamericanos, que han tenido más repercusión, han sido cuando han estado relacionados a la música de este país, como Calamaro, Los Rodríguez, toda la gente alrededor de Tequila”.

Para establecer lazos de comunicación e intercambio entre Latinoamérica y España hay un largo camino por recorrer. Sin embargo hay algunos ejemplos destacables. “Ahora hay esta especie de intercambio como Dorian y Babasónicos que han realizado giras en conjunto en España y Argentina. Es una especie de favor que se hacen entre bandas, ya que su público es muy afín. Yo creo que eso es bueno para todo, están intentando crear un poco de escena. Yo creo que en el rollo de España y Latinoamérica no se ha intentado buscar los puntos en común”.

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Sobre aquel eco que anuncia el fin de muchos medios de comunicación especializados y la actual crisis que existe en el área editorial, Joan responde optimista sobre el futuro económico de Mondo Sonoro. “Creo que a nosotros, todo lo que al principio jugaba en nuestra contra, ha sido lo que a la final nos ha hecho mantenernos económicamente mejor que otros medios con mayor respeto. Durante varios años Mondo Sonoro era percibido como lo peor, porque era una revista gratuita, que venía a ser la competencia desleal de otros medios. Que no dejábamos muy mal a los artistas porque siempre hemos sido de los que saca muy pocas críticas negativas. Y después porque sacábamos de todo. Por ejemplo, este mes salió en portada Foo Fighters, el mes anterior un grupo de electrónica española, otro mes Manu Chao, y así. Por lo que mucha gente lo veía como falta de criterio. Entonces todo eso, lo que al principio nos machacaban, es a la final lo que nos terminó consolidando un poco porque creo que la revista vuela. Siempre hay algo en el Mondo que te puede gustar y los anunciantes han sabido eso: que va a públicos muy distintos, y vuela”.

En dos décadas muchas cosas han cambiado. Aquel pequeño espacio de 16 hojas y distribuido solo en Barcelona, que no convencía por ser gratuito, y realizado por fans. Ahora es un medio ícono de toda España. La trayectoria de Mondo Sonoro es consecuente. Aquella revista que muchos la miraron por encima, ahora nadie puede dejarla de ver por su grandeza.

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ENTREVISTA: El Columpio Asesino. Todo lo que brilla no es diamante

Elcolumpio0Como parte de Sonidos de la Nit, nuevo espacio de Plan Arteria, el cual hace eco de las propuestas musicales más interesantes de España y Cataluña, presentamos una entrevista a la banda española, El Columpio Asesino, realizada días después de su interrumpida presentación en Razzmatazz.

Como si se tratará de una postal turística enviada desde un sitio en crisis, El Columpio Asesino presentó este año su quinto y más oscuro trabajo de estudio: Ballenas Muertas en San Sebastián. Con la intención de conocer más sobre este álbum, la situación de la escena musical de España, así como la relación de El Columpio con Latinoamérica, conversamos con Álvaro Arizaleta, voz y batería de la agrupación de Pamplona.

¿Cuándo inició la relación de El Columpio Asesino con el público de Latinoamérica?

Empezamos a ir a México desde el 2005, ya que desde nuestro primer disco tuvimos la suerte de ser editados gracias a un abogado y escritor que vive en el DF que era muy fan de las bandas de nuestra anterior discográfica llamada Astro. Luego de eso, hemos ido de a poco, haciendo un trabajo de pequeños pasitos pero sólidos. A la final también hemos estado en otros países como Salvador y Argentina, pero nuestra trayectoria seria ha sido en DF, adonde hemos ido como 5 veces. La última vez ha sido con este disco (Ballenas Muertas en San Sebastián). Estuvimos tocando en Monterrey y DF, donde hicimos sold out.

¿Qué diferencias encuentras entre los públicos de España y México?

La gran diferencia que encuentro entre los dos públicos es que en México el público es más abierto en cuanto a gustos musicales, no es tan sectario. En España somos más de tribus, por decirlo de alguna manera. La gente que escucha indie no se acerca a otros tipos de música.

Para quienes no conozcan lo que pasa en España, ¿cuál sería tu diagnóstico de la escena independiente del país?

Es complicado realizar este tipo de análisis, pero siento que se está polarizando un poco la música, en el sentido que las bandas que se están consolidando les va muy bien. Y el resto de bandas lo tienen muy difícil por no decir imposible el poder vivir de la música. Creo que en la música está pasando lo que sucede ahora mismo en este país: que está desapareciendo la clase media. Mientras unos se están haciendo muy grandes, el resto se están haciendo más pequeños. Por otra parte entre la piratería, la situación del país y el aumento del IVA al 21%, nos ha hecho que tengamos que tocar más para ganar menos.

Empecemos a hablar sobre la banda, ¿cómo vivieron el período post Diamantes? ¿cómo asimilaron el éxito de la canción Toro?

Diamantes ya era nuestro cuarto disco y a la hora de grabarlo no teníamos la sensación de que estábamos haciendo nuestro trabajo más accesible, sino todo lo contrario. Estábamos expectantes de la respuesta del público porque a nuestra anterior discográfica no le gusto nada el disco, y por eso decidimos dejarla. En ese sentido fue una sorpresa ver como nuestro público se multiplicó por tres y por cuatro, sobre todo, gracias al fenómeno de Toro, una canción que no pensamos que iba a tener la repercusión que tuvo, porque si bien tiene gancho, no es una canción que responde al perfil de hit convencional.

Después de Diamantes éramos consientes que un fenómeno como Toro era muy difícil de repetir, ya que Toro no se lo buscó, fue una canción que apareció. Por ese motivo, no quisimos obsesionarnos con ese fenómeno y nos centramos en hacer el disco que queríamos, que era Ballenas Muertas en San Sebastián. Un trabajo totalmente condicionado por la situación que está atravesando el país. Pensábamos que nuestro deber como músicos y artistas era reflejar el momento que estábamos viviendo. Todo el disco gira en torno a esa idea. Nos centramos en hacer un disco duro, oscuro, aún sabiendo que mucho de nuestro público se iba a sorprender. Pero nosotros entendemos así a la música. Sin riesgo no tiene sentido.

Elcolumpio1En algunas declaraciones que han realizado se menciona que además de la crisis externa del país, también hubo un efecto interno dentro de la banda al momento de grabar Ballenas Muertas en San Sebastián…

Si, Ballenas muertas refleja dos niveles de crisis. La crisis del exterior, la crisis del sistema, del país y la crisis del interior. La que nosotros hemos pasado como banda y que seguimos pasando por nuestra relación que tenemos con la música. La crisis de replantearnos todo después de cada trabajo. Cada disco pensamos que es el último. Esos son los dos niveles de crisis en torno a los que gira el disco.

¿Qué tienen planeado para los próximos meses?

Ahora vamos a empezar la gira de invierno que es todo lo que está afuera de los festivales, tenemos un montón de conciertos por España. Lo que queremos es estirar la gira lo más que se pueda y una vez que se acabe nos daremos un tiempo más para pensar que haremos con nuestras vidas.

¿Tienen programada una futura fecha para Barcelona?

Volveremos a repetir un concierto en Razzmatazz porque la sala quedo en deuda tanto con el público como con nosotros. El problema que tuvimos ahí no fue un error humano sino un problema con un equipo. Pero volveremos a Razzmatazz y a otra sala. Yo creo que lo haremos a inicios del año que viene.

Por: Darío Granja | @darioxgranja / Fotos: elcolumpioasesino.com

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BIME: Un evento que conecta a España con Latinoamérica

bimeheaderEn Plan Arteria empezamos un nuevos espacio para reflexionar sobre el panorama musical de España y su relación con Latinoamérica. Para entenderlo, el mejor punto de partida fue el BIME Pro, importante encuentro europeo de profesionales de la música que tiene como característica distintiva enfocarse en América Latina.

BiME1En tres días de conferencias, reuniones y showcases cientos de profesionales de España, Europa y América Latina se congregaron en el BEC (Bilbao Exhibition Centre) de Bilbao para discutir temas sustanciales sobre el actual entorno de la música. Una industria en constante evolución que tiene como reto plantear nuevas vías de monetización que permitan sustentar la creación artística.

La idea de generar nuevos lazos y conocer más sobre la industria musical Latinoamérica estuvo presente en varias conferencias, como también en la participación de invitados de la región.

Para Octavio Arbeláez, director del mercado cultural Circulart de Medellín, esta relación “es vital, parte del capital cultural que se debe cultivar”, y que puede adquirir un papel protagónico en el desarrollo industrial. “Es importante poder articularnos ya que existe un espacio cultural común en la medida que se tiene un idioma y formas de seres comunes”, puntualizó.

Por su parte, Ángel Navas, co-fundador del medio español IndustriaMusical.es señala que, actualmente y debido al entorno digital que vivimos, “la industria española, sobre todo a nivel discográfico, se dio cuenta que tiene que tener estabilidad y volumen, por lo cual hay que abrir nuevos mercados. Por eso hay que volver la mirada a Latinoamérica a quien toda la industria, no solo en español sino mundial, está mirándola como un fruto que puede germinar muy bien”.

La causa de este interés actual por la industria en Latinoamérica se ve reflejada en el crecimiento de conciertos y festivales internacionales en países como México, Argentina, Chile y Colombia. De este último, Philippe Siegenthaler parte de la organización del festival Estéreo Picnic,  indica que este repunte de venta de boletas se debe a un trabajo con el público que se viene gestando desde hace varios años, así como también a un crecimiento económico en Latinoamérica, donde cada vez hay un mayor poder adquisitivo que hace que el sector del entretenimiento crezca.

BIME2El proceso para establecer un puente entre España y Latinoamérica ha empezado, pero todavía existen algunos obstáculos. Según Ruben Scaramuzzino, fundador de Zona de Obras, publicación de música y cultura iberoamericana, esta relación “es un tema en el que queda mucho para hacer, ya que todavía no es fácil que la industria musical española mire de igual a igual a la industria latinoamericana”.

Con algunos retos y cumpliendo un importante rol entre la relación de Europa y América, cerró la segunda edición del BIME, un evento con perspectivas muy promisorias y que se posiciona como una fecha clave para el encuentro de profesionales de Iberoamérica y el mundo.

Texto y fotos: Darío Granja | @darioxgranja

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